Ya he hablado en últimos tiempos de que he perdido todo el disfrute de dibujar story boards que alguna vez tuve.
Trabaje 5 años consecutivos y sin parar en casi todas las productoras y agencias del país y para muchas extranjeras y hasta el día de hoy ,aún me siguen llamando.
Excepto honrosas excepciones a todas las productoras y directores les digo que NO.
solo si la película a trabajar está buena o me parece creativa y desafiante la propuesta ,acepto,siempre que dirija Sebastian López,Alfredo Stuart ,Javier Nir o... Francis Ford Coppola !
Trabajar con este mítico director fué como dirían los españoles,una auténtica pasada.
De entrada,cuando de su productora me llamaron,lo hizo una chica que trabajaba de asistente de Francis ,que me conocía de otros trabajos y por recomendación del jefe de arte, con el que ya había trabajado antes,me telefonearon.
Esperé a que la chica terminara de presentarse,tratando de que la recordara ,me saludase y se detuviera;para decirle que no hacía más story boards,que no me interesaba...cuando me dijo que era para trabajar con Coppola.
O era él del jarrón con la frula y la guita de Maradona o el legendario director de "el Padrino"...
Cuando le pregunte si era Francis,ese que tenía talento y ganaba mucha guita ,pero trabajando ;la chica muerta de risa me lo confirmó.
Obviamente acepté y conté las horas hasta encontrarme con el Señor Coppola.
El primer encuentro fué increíble porque tuve que esperarlo en un set de filmación de fondo blue donde estaban armando y probando un frente de un camión y el interior de un auto para simular una colisión frontal entre estos dos vehículos.
Y llegó Francis Ford Coppola rodeado de un séquito de asistentes ,me lo presentaron y casi me desmayo de la emoción,el señor Coppola es un tipo sencillísimo que me agradeció que hubiese aceptado incorporarme a trabajar en su película y yo casi en coma ,trataba de no caerme de espaldas.
Inmediatamente me tomó de los hombros ,me puso tras la cámara ,me explico los encuadres,me llevo por el plató y me describió la escena,me senté con él en el falso automovil que iba a colisionar frontalmente ,me explico largo y tendido la escena,me pasó un lente objetivo que llevaba colgado al cuello para que viera los encuadres opcionales fuera de la cámara emplazada...
Luego intervine en la discusión -escuchando y preguntando timidamente-de que había que hacer para que eso fuera un choque de la san puta...
Y nosotros los argentinos ,que como siempre nos las sabemos todas ...asistí atónito como gente de FX le decía a Francis que lo que él quería filmar no era posible,porque un auto y un camión cuando chocan de frente no hacían el efecto que Coppola quería, y le mostraban en una notebook escenas filmadas de choques frontales para que Coppola se diera cuenta de su error!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!.......
A lo que Coppola con un aplomo de su categoría, sonriendo para el costado les decía que era una escena casi idilica,que en realidad era casi un recuerdo y les hablaba de Fellini,buñuel y el capo de este grupo de laburadores de efectos abría la boca porque como hablaba muy poco ingles entendía casi nada...
De ahí a sentarme en un costado del set,con el mito viviente al ladito mío ,en la misma mesa,a centimetros de mi silla.PEGADO A MÍ ,CASI,dictandome las escenas y mientras hablaba por teléfono y laburaba en su computadora personal,giraba la cabeza y me hacía correcciones o me daba más data mientras yo dibujaba ,poniendo la mente en blanco porque si pensaba dos veces con quien estaba pasando la tarde,quién me estaba mirando y corrigiendo mis dibujos ;si me venían a la cabeza escenas de "el padrino " o Apocalipsis now" hubiese colapsado en ese mismo sitio.
Lo que dibujé ,le gusto muchísimo,me felicitó ,me palmeó la espalda y me encargó más escenas para trabajar vía mail,,,y así ,iban y venían los mails entre Francis Ford Coppola y este pelagatos dibujante,a veces me citaba en la productora o en el set de filmación y siempre me saludaba con un gran abrazo y un beso ,entraba Coppola y mucha gente que lo esperaba ,todos se ponían de pie casi saltando como un resorte y él se dirigía derechito a donde yo estaba y me saludaba como antes describí y ya me llevaba con él a trabajar ...he de admitir que disfrute de este acto como un maldito gusano en tierra fertil y fresca .Ahí mi aplastado ego por tanto maltrato de años en este ambiente ,salía y decía :enjoy,Papá!
Hasta hace unos días nomás andube por su productora charlando con él,y la última vez que lo ví me dío un dvd con algunas escenas en crudo y sin editar que atesoro con alegría a sabiendas del valor que eso tiene,ya que poca gente tendrá ese material entregado en mano, por trabajo y gusto por el mismísimo Francis Ford Coppola.
La película se llamará "Tetro" y es en blanco y negro,al estilo de la maravillosa "la ley de la calle" (Rumble Fish ),cuando nos vimos por segunda vez,lo primero que me preguntó mitad en ingles ,mitad en español,si yo había visto "el ley del calle" a lo que yo le describí escenas de la increíble actuación de Mick Rourke y nos largamos a laburar,ya que la onda del clima de las escenas que ibamos a trabajar iban por ahí y yo la había cazado al vuelo.
Les quiero mostrar algo de lo que he trabajado ,algunas escenas no he podido scanearlas y no las tengo conmigo,casi ni me acuerdo que dibujé, que ni las terminaba de aprolijar ,porque Coppola se las llevaba con él ,casi me las sacaba de las manos y salía corriendo a enviarselas a otra gente que estaba preparando las escenas,otras las recuperé rastreandolas por ahí,como verán en esta escena donde el joven protagonista la pasa muy bien.
Esto lo dibujé sentado al lado de Coppola en una locación de La Boca,casi todo un edificio hecho mierda habían conseguido y ahí en medio de ese caos y mugre ,filmaba y laburaba Coppola y yo sentado al lado de él ,dibujando con lápices de colores y birome ;la escena que verán aquí debajo :
La tanda siguiente,ya en la acción misma,el protagonista la sigue pasando bien ;la anécdota es que me toco dibujar otra escena mientras en otro salón,solo separado por gruesas cortinas,estaban filmando esto que verán debajo y como yo lo había dibujado en casa y con un poco más de tiempo ,sabía de que iba,Coppola entraba y salia del plató y venía,hablaba conmigo ,se quedaba unos minutos y volvía a entrar al set de filmación y juro que se escuchaban tras cortinas los chuic! chuic ! de los besos que alguna de las chicas le daban al prota mientras se filmaba y yo dibujando a pocos metros sin poder ver nada! Las chicas protagonistas de estas escenas,todos las conocemos!
Esto que verán aquí debajo del texto, es lo último que se filmó,ya sin el actor protagonista,utilizando un doble,por lo que más allá que dibujé rostros y rasgos ,la escena se filmó solo parcialmente ,el resto se compaginó con material de archivo del prota cuando aún estaba en el país.
Una experiencia inolvidable que la recuerdo como la más grata de mi carrera,,encima,pagaban religiosamente todos los viernes,y nada de cheques,platita! un billete arriba del otro!
TODO IDEAL.
